Тот случай, который убеждает – настоящий, высокохудожественный кинематограф за государственный счет может существовать лишь там, где авторская вседозволенность жестко ограничена надежным экспертно-профессиональным фильтром
Кадр из фильма "Океан"
Намедни совершенно случайно набрел в интернете на советский художественный фильм, о котором никогда раньше не слышал. Называется «Океан», вышел на экраны в 1973 году.
Странность в том, что автор этих строк по жизни всегда интересовался военной тематикой, в том числе в нашем кинематографе. И вроде бы ничего никогда не пропускал. Мало то, большинство наших военных фильмов пересмотрел десятки раз. Ночью разбуди – расскажу близко к тексту и «Балладу о солдате» и «Освобождение» и «Щит и меч», посерийно. И. конечно же, за 17 лет жизни в СССР, после создания фильма «Океан», просто обязан был о нем знать. Как минимум, по телевизору посмотреть.
Тем более, что фильм из обоймы государственно-патриотических, то есть самых важных в то время. Да и по съемкам видно – обласкан он был государством по самому высокому разряду. Снят по щедрому госзаказу, на высшем организационно-техническом уровне того времени — широкий формат, цвет, великолепный состав актеров. Едва ли не все звезды советского кино, начиная от Самойловой и Белохвостиковой и заканчивая Олялиным, Жженовым и Джигарханяном. Вплоть до того, что даже знаменитый Кирилл Лавров отметился в этом элитном кино только эпизодическим появлением на экране. Полное содействие минобороны буквально бросается в глаза — максимум реальных съемок на закрытых военно-морских объектах. По меркам того времени — полнейший эксклюзив! В общем, все составляющие большого успеха.
Почему же я его пропустил? У меня только версия, потому что даже в интернете никаких пояснений прокатной истории этого фильма нет. Википедия, описывающая судьбу многих кинопроизведений, в данном случае молчит как рыба об лед. Другие источники тоже.
Тем не менее, вполне очевидно, что фильм, судя по привлеченным силам и средствам, явно задуманный как способ масштабной пропаганды советского военно-морского флота, службы его офицеров и матросов, свою задачу не выполнил. От слова совсем. Получилась какая -то скучная, в основном невнятная тягомотина про береговую. Главным образом, офицерскую жизнь, про невразумительные разборки между самими офицерами, конфликты с их женами и любовницами и прочую бытовуху такого же сорта.
Причем даже это толком не проработано, характеры поданы схематично, о логике поступков можно только догадываться. В центре событий какой-то неуравновешенный каплей, которого кидает то в главы государства, то в журналисты, то еще черт знает в кого.
А вот вам типичный, по фильму, пример «офицерской этики». Капитан второго ранга, командир боевого корабля, в исполнении Николая Олялина, считает возможным употребить в обращении с младшим по званию офицером такие выражение, как «Пошел вон!». И это при том, что суть конфликта приведшего к такой перепалке, практически не прояснена. Ну, подумаешь, решил офицер досрочно уволиться с флота! Это что преступление? И уж, тем более, не повод для приличного командира опускаться так низко и оскорблять его в стиле портового грузчика.
Не говоря уже о том, что подавать такое поведение, как типичное для офицеров советского флота, а именно так оно здесь преподнесено, явный перебор. Особенно когда обиженный командиром подчиненный не нашел ничего лучшего как, в свою очередь, послать его по тому же адресу.
Я все-таки нашел в интернете некое подобие рецензии на это кино. Причем, в целом, рецензии позитивной. Тем более любопытно, что и автор этого текста, мягко говоря, находится в полном недоумении от расставленных в нём смысловых акцентов:
«Сам же фильм интересен в разрезе психологической драмы, ярко проявляющей конфликт характеров. Капитан второго ранга Александр Платонов (Николая Олялин) безусловно сильная волевая личность — настоящий командир. Вот только его отношения с лучшим другом капитан-лейтенантом Константином Часовниковым (Борис Гусаков) и женой Анечкой (Наталия Белохвостикова) характеризуют его с иной, малопривлекательной стороны. Грубость по отношению к другу и жестокость по отношению к жене не красят мужчину. Тем более — капитана корабля, ответственного за сотни жизней. В отдельные моменты конфликт между Платонов и Часовниковым выглядит надуманным — мало ли офицеров решают прервать карьеру и заняться чем-то другим? Тем более, что в начале картины Часовников сам говорит, что пошёл в мореходку исключительно по настоянию отца-адмирала.»
Олялин и вовсе переиграл сам себя в этом фильме. И стал смахивать на какого-то сексуального маньяка, которого на первом же офицерском балу в училище так приспичило, что он стал домогаться сразу у нескольких женщин выйти за него замуж и завтра же утром уехать на Северный флот. Причем требовал в режиме здесь и сейчас — да или нет! Ну что это такое, в самом деле!
Эпизод боевой учебы флота, ради которого в картину, судя по титрам, была приглашена консультантами куча высокопоставленных адмиралов, был кое-как вшит в фильм явно по требованию начальства и проскочил за пять минут, как фрагмент кинохроники. То есть как нечто органически чуждое и неинтересное авторам картины.
В общем, с трудом осилил примерно 70% этого «эпохального полотна», дожидаясь пока его «герои» перестанут, наконец, маяться фигней и займутся чем-то стоящим. Но так и не дождался. Думаю, что в оставшиеся тридцать процентов экранного времени этот фильм вряд ли преобразился до неузнаваемости.
А теперь главное. Почему я, человек неплохо знакомый с советским военным кино, на протяжении почти полувека ничего об этом фильме не знал? Думаю, что ответ примерно таков. Когда главный заказчик — командование ВМФ СССР посмотрело этот «блокбастер о величии советского флота», у присутствующих на показе наверняка челюсти отвисли от неожиданности и недоумения. Ибо они явно имели в виду нечто совсем другое.
И, скорее всего, «худсовет» минобороны СССР просто не рекомендовал эту декадентскую туфту к массовому показу. Может он где-то и прошел в те годы, но явно без особого шума. А потом просто пылился на архивной полке за полной ненадобностью.
И если это действительно так, то мне остается только сказать большое спасибо советской цензуре, или что там было вместо неё, за такую сугубую бдительность! Ибо это как раз тот случай, когда без нее нашему родимому кинематографу было явно не обойтись. Ни тогда, ни сейчас!
Юрий Селиванов, специально для News Front
|
